L’objectif de ce stage de M2 s’inscrit dans le cadre d’un projet plus vaste portant sur l’étude du « Nuancier de Notre-Dame », conduit sous l’égide du MNHN par le laboratoire d’Éco-anthropologie du Musée de l’Homme et le CRC (Centre de recherche sur la Conservation), avec ses deux composantes : le CRCC (Centre de recherche sur la Conservation des Collections) et le LRMH (Laboratoire de Recherche des Monuments Historiques). Une première approche de caractérisation des couleurs de Notre-Dame a été réalisée sur environ 120 points de mesure, en utilisant des méthodes de spectroscopie en lumière visible pour la qualification et la quantification objective des couleurs dans les espaces L*a*b* et sRVB. Une seconde approche, fondée sur des analyses complémentaires des matériaux, a ensuite été menée à partir de prélèvements de peinture. Elle a consisté en l’observation de stratigraphies en microscopie optique et en MEB, des analyses élémentaires par EDS, des analyses moléculaires par IRTF, ainsi que d’autres méthodes d’analyse adaptées à des cas spécifiques (chromatographie, DRX, Raman, etc.). Les résultats obtenus ont été croisés avec ceux issus des méthodes non invasives afin d’améliorer la connaissance de l’ensemble de ces peintures. Cette année, afin d’achever l’analyse et d’enrichir l’interprétation des résultats déjà obtenus, nous souhaitons engager un travail approfondi portant à la fois sur l’analyse colorimétrique et sur la caractérisation des matériaux de documents chromatiques antérieurs et postérieurs à la réalisation des décors polychromes. Cette étude portera, d’une part, sur les peintures préparatoires, constituées d’aquarelles réalisées par Viollet-le-Duc et ayant servi de modèles pour l’exécution des peintures à Notre-Dame. D’autre part, elle concernera les relevés chromolithographiques, objets graphiques élaborés avec Viollet-le-Duc après l’achèvement du chantier des décors, dans un objectif de documentation de ce travail de polychromie. Le travail de colorimétrie permettra de comparer les gammes colorées de ces documents à celles observées in situ et d’analyser les éventuelles évolutions chromatiques entre le projet, sa réalisation et sa transmission documentaire.
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